WWW.DOC.KNIGI-X.RU
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - Различные документы
 

«А.Ф. Петренко САТИРА М. БУЛГАКОВА В КОНТЕКСТЕ РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 1920-х годов В отечественной словесности 1920-е годы отличаются бурным развитием юмористики, сатиры, а также повышенным ...»

А.Ф. Петренко

САТИРА М. БУЛГАКОВА В КОНТЕКСТЕ РУССКОЙ

ЛИТЕРАТУРЫ 1920-х годов

В отечественной словесности 1920-е годы отличаются бурным

развитием юмористики, сатиры, а также повышенным интересом к

острым комическим средствам выразительности (сатирическая фантастика, гротеск, абсурд). Такой расцвет комической литературы в самых

различных ее формах объяснялся, во-первых, возникновением новых

объектов, подлежащих осмеянию. Изменившаяся после 1917 года общественно-политическая ситуация привела к созданию новых государственных институтов, новой идеологии, новых иерархических отношений, норм и запретов. Характерно, что в первые послереволюционные годы полноценной сатиры (да и юмора) в нашей литературе фактически нет. Старые формы общественной жизни уже сломаны, новые еще не обозначились. Для сатирика же нужны устоявшиеся явления, четко выраженная тенденция. К началу 20-х годов основные элементы «новой жизни» уже сформировались, недостатки и пороки приобрели вполне ясные очертания.

Сатира Михаила Булгакова – одна из ярких страниц эпохи 1920-х годов. Его фельетоны и повести в идейно-тематическом и художественном плане коррелируют с произведениями ряда сатириков и юмористов тех лет. Многочисленные точки соприкосновения объясняются общими социальными, политическими, идеологическими условиями, рожденными послеоктябрьской эпохой, а также взаимовлиянием и взаимопроникновением содержательных и структурных элементов комического в произведениях различных авторов. Зачастую между этими авторами возникал своеобразный «заочный» диалог, порою переходящий в острую полемику (как, предположим, между Булгаковым и Маяковским). Но в любом случае такие диалоги были плодотворными, так как означали взаимообогащение, включение творчества каждого из писателей в общелитературный процесс.



Так, например, характерная для творчества Булгакова проблема власти бумаги над человеком рассматривалась и другими писателями 20-х годов. Можно с уверенностью говорить, что «Дьяволиада» во многом дала толчок появлению таких ярких антибюрократических произведений, как «Подпоручик Киже» Ю. Тынянова и «Город Градов» А. Платонова. В основе сюжета Тынянова лежит принцип, аналогичный булгаковскому: ошибка в документе создает несуществующего человека по имени Киже и, напротив, лишает права на реальное существование поручика Синюхаева. Эта случайность в ходе повествования интерпретируется как исторически обусловленная закономерность.

Ошибка, как и в повести Булгакова, становится «функцией от государства», где приоритет бюрократической буквы порождает призрачность, фантомность самой реальности. Очевидны и параллели с «Дьяволиадой» в повести «Город Градов» А. Платонова: «Канцелярия является главной силой, преобразующей мир порочных стихий в мир закона и благородства»; «...мир официально никем не учрежден и, стало быть, юридически не существует. А если бы и был учрежден и имел устав и удостоверение, то и этим документам верить нельзя, так как они выдаются на основании заявления, а заявление подписывается "подателем сего", а какая может быть вера последнему? Кто удостоверит самого "подателя", прежде чем он подаст заявление о себе?» [1, 350].

Бюрократия как объект сатиры – общая черта булгаковской «Дьяволиады» и стихотворения В. Маяковского «Бюрократиада» (1922).

Примечательна даже перекличка названий. И там и тут – сатанинская власть бумаги, мистический гротеск. Возможно, что антибюрократические стихи Маяковского и «Дьяволиада» Булгакова создавались под влиянием рассказа Л. Лунца «Исходящая № 37», опубликованного в журнале «Россия» в 1922 году (№ 1).

Мысль о глубочайшей пагубности насильственного вторжения в природный и социальный организм сближает повести Булгакова «Роковые яйца» и «Собачье сердце» с «Котлованом» А. Платонова. Для обоих писателей представители «нового мира» – одни и те же жизненные типы: «активисты» и «колхоз», Швондер и Шариков, ведущий и ведомый. В то же время отношение писателей к своим героям различно, что, по мнению некоторых литературоведов, и определило рождение сатиры у Булгакова и гротескно-лирического повествования – у Платонова [2, 105].

Обращает на себя внимание наличие точек соприкосновения в пьесах М. Булгакова «Багровый остров» и В. Маяковского «Баня». Оба произведения – «пьесы в пьесе», причем и в том и в другом случае персонаж «рамочной» пьесы по должности призван судить о «вставной». Он судит и осуждает ее, что оборачивается еще большей сатирой на самого персонажа. Выполняя руководящие указания, режиссеры – действующие лица «Багрового острова» и «Бани» – прибегают к скоропалительным импровизациям, лишь бы любой ценой угодить начальству и выпустить спектакль.

Вместе с тем по-разному сатирики видят причины, порождающие таких людей, как Савва Лукич и Победоносиков. Литературовед М. Петровский, в частности, указывает на семантику имени Савва в контексте одноименной пьесы Л. Андреева, где героем выступает анархист, богоборец и динамитчик. Как отмечает исследователь, с легкой руки Леонида Андреева имя Савва стало общеупотребительным публицистическим символом крайнего экстремизма, всеразрушающей левизны [3, 386]. Фамилия же персонажа пьесы Маяковского намекает на создание иронически сниженного варианта зловещей для истории России фигуры Победоносцева. Следовательно, на булгаковский образ «одряхлевшего ниспровергателя-левака» Маяковский отвечал образом перевоплотившегося реакционера, бюрократа-перерожденца. «...Маяковский, – пишет М. Петровский, – оспаривал Булгакова и давал другой, противоположный ответ о причинах запретительства, хорошо известного по литературным биографиям Маяковского и Булгакова» [3, 387].

В пьесе «Баня» прослеживается спор и с другими произведениями Булгакова, прежде всего – с «Роковыми яйцами». «Луч жизни» в булгаковской повести – такая же «машина времени», как и та, которую изобретает Чудаков. Но Булгаков предупреждает об опасности ускорения общественных процессов, а Маяковский ратует за желательность их ускорения, что призвано, по его мнению, покончить с «пережитками прошлого».

Осколок старой университетской Москвы, обжитой профессорский мир Персикова рушится под напором катастрофических событий, спровоцированных безответственными действиями администратора.

Неведомый, но прекрасный мир будущего очищен и приближен в «Бане» машиной времени, которая расшвыривает бюрократовадминистраторов. Таким образом, сходный материал служит для разных, порой диаметрально противоположных оценок.

Поразительно также сходство Шарикова у Булгакова и Присыпкина из пьесы Маяковского «Клоп». «... Независимость сатириков друг от друга, – пишет М. Петровский, – очевидна (булгаковский Шариков возник задолго до Присыпкина и остался, надо полагать, неизвестным Маяковскому), а зависимость от «натуры» достаточно сложна»

[3, 381]. Оба персонажа вызваны из небытия к полноценной человеческой жизни, но не готовы стать человеком в высшем смысле этого слова. Оба гордятся своей «пролетарской» принадлежностью, не стремясь к нравственному совершенствованию. Даже сатирически заостренные финалы в обоих случаях изображаются сходно – попятным движением к животному истоку. Однако и здесь различие (прежде всего между позициями авторов) существенно: то, что Маяковскому казалось накипью революции, для Булгакова было закономерным результатом социальных преобразований в России. Маяковский считал, что типы, подобные Присыпкину, еще встречаются в окружающей жизни, а Булгаков был уверен, что типы, подобные Шарикову, уже в ней встречаются.

Исследователями отмечена связь с булгаковским творчеством ряда произведений А. Белого (см., например, об этом статьи Б. Соколова [4] и Л. Фиалковой [5]). Так, в романе Белого «Московский чудак»

(1926) главный герой, профессор Коробкин, делает открытие, на основе которого могут быть созданы лучи, применимые в военных целях.

Сюжетно произведение перекликается с «Роковыми яйцами». Отзвуки «Московского чудака» можно найти и в более поздних булгаковских вещах, особенно в «Мастере и Маргарите». Один из главных героев романа А. Белого – Эдуард Эдуардович фон Мандро – крупный делец и международный авантюрист, человек с неопределенной биографией.

Он имеет ряд общих черт с Воландом, а также с директором ресторана Грибоедова Арчибальдом Арчибальдовичем.

В то же время, по мнению Б. Соколова, у Булгакова вызывала неприятие направленность сатиры А. Белого исключительно на дореволюционное прошлое (это давало возможность автору «Петербурга»





печататься и в советское время). «Проза Белого, – пишет Б. Соколов, – была доступна лишь узкому кругу подготовленных читателей, в отличие от прозы Булгакова, и власть не считала ее опасной для себя. Поэтому литературная судьба Белого сложилась удачнее булгаковской»

[6, 81].

К концу 20-х годов, когда травля сатириков со стороны идеологического аппарата государства достигла своего апогея, а возможность публикации сузилась до предела, подчас до невозможности печататься, появились критики, требовавшие ликвидации сатиры вообще, а если и допускавшие ее, то лишь в качестве некоей «положительной сатиры», противопоставлявшей недостаткам положительные примеры, не столько критиковавшей и обличавшей действительность, сколько восхвалявшей ее.

С точки зрения официальной идеологии юмористическая и сатирическая проза была вещью сомнительной и даже опасной. После дискуссий о сатире 1923-1925 и 1929-1931 годов она стала в нашей стране принципиально невозможной. В результате такого подхода сатирикоюмористическая линия в отечественной литературе к концу 1920-х годов стала ослабевать, и потребовалось не одно десятилетие для реабилитации «сатирического модуса повествования».

Библиографический список

1. Платонов, А.П. Город Градов [Текст] / А.П. Платонов // Юмор серьезных писателей / Вступ. ст. и сост. Ф. Кривина. – М., 1990.

2. Михаил Булгаков: Современные толкования. К 100-летию со дня рождения 1891-1991: Сб. обзоров [Текст]; под ред. и сост. Т.Н. Красавченко. – АН СССР. ИНИОН. – М., 1991.

3. Петровский, М. Михаил Булгаков и Владимир Маяковский [Текст] / М. Петровский // М.А. Булгаков-драматург и художественная культура его времени. Сб. статей; под ред. В.В. Гудковой. Сост. А.А. Нинова. – М., 1988.

4. Соколов, Б.В. Андрей Белый и Михаил Булгаков [Текст] / Б.В. Соколов // Русская литература. – 1992. – № 2.

5. Фиалкова, Л. Москва в произведениях М. Булгакова и А. Белого [Текст] / Л. Фиалкова // М.А. Булгаков-драматург и художественная культура его времени. Сб. статей; под ред. В.В. Гудковой. Сост. А.А. Нинова. – М., 1988.

6. Соколов, Б.В. Булгаковская энциклопедия [Текст] / Б.В. Соколов. – М.,

Похожие работы:

«Муниципальное образование городского округа "Воркута" № Характеристика Описание п/п Географическое положение и природно-ресурсный потенциал I.1.1. Местоположение (где находится, с какими Муниципальное обра...»

«РУКОВОДСТВО для дипломатического и консульского персонала по оказанию помощи жертвам торговли людьми и их защите РУКОВОДСТВО В качестве одного из своих стратегических направлений деятельности в 2008-2010 гг. Целевая группа Совета государств Балтийского моря по борьбе с торговлей людьми, специализирующаяся на взрослом на...»

«1 Богатый рацион для птиц и грызунов для птиц и грызунов Л иния "Коктейли" торговой марки "Природа" это воплощенный в рецептуре многолетний опыт производства кормов для птиц и грызунов. В кормах "Коктейли" технология предусматривает принцип оптимального разнообразия и максимальной приближенности к природному рациону пти...»

«УДК 330. 342. 146: 663.813 (470) Л.А.Петрова, Т.И. Бухтиярова ОСОБЕННОСТИ РОССИЙСКОГО РЫНКА СОКОВ Производство и потребление соков во всем мире постоянно увеличивается. Это объясняется высокой пищевой ценн...»

«5. МЕТОДЫ ПОСТРОЕНИЯ ПОЛЕЙ РИСКОВ И РАСЧЕТА ПРЯМЫХ И КОСВЕННЫХ ПОСЛЕДСТВИЙ НЕГАТИВНОГО ВОЗДЕЙСТВИЯ ИСТОЧНИКОВ ОПАСНОСТИ НА РАЗЛИЧНЫЕ ГРУППЫ РИСКА. ОПИСАНИЕ ОСНОВНЫХ АЛГОРИТМОВ. 5.1. Основные положения методов постро...»

«"Газпромбанк" (Акционерное общество) Банк ГПБ (АО) УТВЕРЖДАЮ Председатель Правления Банка ГПБ (АО) А.И. Акимов Рег. № И/94 "31" октября 2016 г. ПРАВИЛА предотвращения конфликта интересов при осуществлении Банком ГПБ (АО) профессиональной деятельности на рынке ценных бумаг Москва Содержание Общие положения 1....»

«Электронный научно-образовательный журнал ВГСПУ "Грани познания". №5(32). Май 2014 www.grani.vspu.ru Бай Юй (волгоград) признаки аФоризма как литературного жанра в руССком языке Рассматриваются признаки афоризма как литературного жанра в отличие от пословицы, поговор...»

«Topical issues of contemporary international relations В.В. Оленников РЕЛИГИЯ В ГЛОБАЛЬНОЙ ПОЛИТИКЕ: КОНЕЦ ХХ – НАЧАЛО XXI ВЕКОВ (АНАЛИЗ СТАТЬИ В. ЕЛЕНСКОГО)* RELIGION IN GLOBAL POLICY: THE LATE 20TH AND EARLY 21ST CENTURIES (ANALYSIS OF THE ARTICLE BY V. ELENSKIY) Анализируется содержание статьи Вик...»

«Форма типового Договора текущего банковского счета физического лица Утверждена: Советом директоров АО "Цеснабанк" решение № 14/10/16-01 от "14" октября 2016 г. Правлением АО "Цеснабанк" протокол № 150-1...»

«Вестник ТГПИ Гуманитарные науки. Специальный выпуск № 2 БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК 1. Апресян Ю.Д. Лексическая семантика (синонимические средства языка). М., 1974.2. Бондаренко В.Н. Отрицание как логико-грамматическая категория. М., 1983.3. Ожегов С.И. Словарь русского языка. 15-е изд. М., 1984.4. Прияткина А.Ф. Русский язык. Си...»








 
2017 www.doc.knigi-x.ru - «Бесплатная электронная библиотека - различные документы»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.