WWW.DOC.KNIGI-X.RU
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - Различные документы
 

«8. Tсvetkov Ju. Literatura venсkogo moderna. M.; I.: Mik, 2003. 431 s. 9. Bab J. Die Chronik deс deutсchen Dramaс. Berlin, 1980. 200 s. 10. Bachofen J. J. Verсuch ber die Grberсumvolik der ...»

ФИЛОЛОГИЯ

8. Tсvetkov Ju. Literatura venсkogo moderna. M.; I.: Mik, 2003. 431 s.

9. Bab J. Die Chronik deс deutсchen Dramaс. Berlin, 1980. 200 s.

10. Bachofen J. J. Verсuch ber die Grberсumvolik der Alten. Baсel: Bahnmaier’с Buchhandlung, 1859.

426 s.

11. Guthke K. Hauptmann. Mnchen, 1980. 230 s.

12. Goethe W. Farbenlehre // Goetheс Werke in zwlf Bnden. B. 12. Berlin und Weimar, 1981. 555 s.

13. Hauptmann G. Abenteuer meiner Jugend. Berlin und Weimar, 1980. 901 s.

14. Hauptmann G. Die Kunсt deс Dramaс. Berlin, 1963. 246 s.

15. Hauptmann G. Michael Kramer // G. Hauptmann Dramen. Berlin und Weimar, 1976. 1180 s.

16. Hauptmann G. Tintoretto // Daс Geсammelte Werke in zwlf Bnden. B. 6. Berlin, 1942. 89 s.

17. Hauptmann G. Tagebcher 18921894. Frankfurt am Main, 1985. 270 s.

18. Hauptmann G. Tagebcher 18971905. Frankfurt am Main, 1987. 790 s.

19. Holz A. Die befreite deutсche Wortkunсt. Leipzig, 1921. 100 s.

20. Lemke E. G. Hauptmann. Leben, Werk und Zeit. Frankfurt am Main, 1989. 400 s.

21. Naturaliсmuс. Manifeсte und Dokumente zur deutсchen Literatur 18801900. Сtuttgart, 1987. 890 s.

22. Rohde E. Pсyche. Tbingen, 1907. 320 s.

23. Сchieman P. Auf den Wege zum neuen Drama. Leipzig, 1912. 145 s.

Н. В. Яговкина

САТИРИЧЕСКАЯ ПАРОДИЯ КАК СРЕДСТВО ЛИТЕРАТУРНОЙ ПОЛЕМИКИ



(на примере «Вздорной Оды III» А. П. Сумарокова) Исследуется сатирическая пародия как средство литературной полемики, которая активно велась, начиная с XVIII века. На примере «Вздорной оды III» А. П. Сумарокова рассматривается сущность полемики между Сумароковым и Ломоносовым по вопросу образного строя одической поэзии. Анализируются строфика, метрика, способы рифмовки, образная система, лексика и стилистика пародийного и пародируемого текстов. Рассматриваются средства и способы, при помощи которых создаются комический и сатирический эффекты в жанре пародии.

Ключевые слова: сатирическая пародия, литературная полемика, ода, вздорная ода, комический эффект.

N. Yagovkina Сatiris Parody as a Means of Literary Polemics (based on «Abсurd Ode III» by A. P. Sumarokov) Сatiris parody is analyzed as a means of literary polemics which took place from the XVIII century. The essence of polemics between Sumarokov and Lomonosov about the figurative system of odic poetry iс regarded based on A. P. Sumarokov’s “Absurd Ode III”. The stanzaic prosody, metrics, ways of rhyming figurative system, vocabulary, styliсtics of parody and parodied texts are analyzed. The ways and means of parody genre comic and сatiric effects creation are regarded.

Keywords:satiric parody, literary polemics, ode, absurd ode, comic effect.

Начальным этапом формирования рус- правлением этого периода — классицизмом, ской стихотворной пародии являются который оказал огромное влияние на форе годы XVIII века. Развитие жанра мирование её поэтики. Для середины тесно связано с ведущим литературным на-108XVIII века более характерны сатирические Сатирическая пародия как средство литературной полемики

–  –  –

По форме ода представляет собой десяти- терины Алексеевны, 1746 года». Например, стишие — классическую форму русской оды. образ Розы у Сумарокова соотносится с обУ Сумарокова, как и у Ломоносова, на про- разом «княгини Екатерины». Роза — царица тяжении всего произведения схема строфы цветов, безукоризненный, образцовый цвене меняется, женская рифма чередуется с ток, символизирующий сердце, божественмужской. Таким образом, стихотворный ную, романтическую и чувственную люметр и форма, выбранные поэтом, отсылают бовь [5, с. 308]. Также роза — символ сонас к торжественным одам Ломоносова, вершенства. Вспомним, что Екатерина II выполняя пародическую функцию. пошла под венец в 16 лет. Столь юный возВ одах Ломоносова всегда присутствует раст, являющий собой молодость, совермасштабность пространства, так и в анали- шенство, нежность и красоту, ассоциируетзируемой оде мы встретим и «сонмы многих ся у поэта с Екатериной. Поэтому она предвод», и «во всем пространном света кру- стает в образе Розы: «Цветов царицу вы наге…». Сумароков гротескно пародирует это веки / Взнесите шумно в небеса...». Образ стремление Ломоносова к всеохватности Зефира соотносится с Петром Федоровипространства: «Вселенная дрожит теперь; чем. В греческой мифологии Зефир являетПекин горит и Рим пылает; Нынь вся все- ся богом ветра. Ветер — явление природленна загорелась; Свергаются с небес ко- ное, стихийное, связанное с мощью и симеты», что приводит к комическому эффекту. лой. Как мы знаем, Петр III с детства обуОбратимся к образной системе «Оды чался воинскому искусству. В довольно вздорной III». Часть образов стихотворения юном возрасте он уже имел чин командира.

перекликается с образами оды Ломоносова Можно предположить, что качества, связанНа день брачного сочетания великого кня- ные с воинской деятельностью, способстзя Петра Федоровича великая княгини Ека- вовали ассоциации Петра III с Зефиром.

Сатирическая пародия как средство литературной полемики Ассоциативность, присущая одам Ломоно- грома... Борьба двух стихий: небесной и сова, нарочито гиперболизируется, а образы подземной. Этна — самый высокий и акРозы и Зефира превращаются у Сумарокова тивный вулкан в Европе. Кавказ расположен в некие абстракции. в пределах Альпийско-Гималайского подОда Ломоносова начинается с образа вижного пояса с активными тектоническирайского сада, ассоциирующегося с тепло- ми движениями. Этна и Кавказ представлятой, с теплотой духовной, настраивая на ют собой мощь и силу. Поэтому такое «певозвышенный лад, создавая торжественное редвижение» должно повлечь за собой ненастроение: «Не сад ли вижу я священный, / виданной силы извержение, поток лавы, В Эдэме вышнем насажденный, / Где пер- огонь. Создается апокалипсическая картивый узаконен брак?». Причем, сразу созда- на: «От ада помрачится свет.... Нынь ется ощущение некоей таинственности, бо- вся вселенна загорелась, вспылала, только жественности происходящего. Ода же Су- лишь затлелась...» Далее ситуация принимарокова начинается диаметрально проти- мает космический масштаб: «Мятутся нывоположно: «Среди зимы, в часы мороза, / не все планеты.... Свергаются с небес Когда во мне вся стынет кровь, / Хочу кометы». В этом же контексте упоминается твою воспети, Роза, / С Зефиром сладкую Пегас: «Крылатый конь перед богами, любовь». Сознательное употребление ути- /Своими бурными ногами / Сейчас ударит в лизированной рифмы (кровь — любовь) вечный лед». Нагромождение зрительных, вместо возвышенной ломоносовской (свя- слуховых, эмоциональных образов, харакщенный — наслажденный) уже носит ха- терных для поэзии Ломоносова, здесь прирактер неприятия рифменных стандартов обретает комический эффект.

Ломоносова. Сумароков сознательно сни- Показывая свое неприятие к пристражает ломоносовскую лексику и придает оде стию Ломоносова к обилию и смешению пародийный оттенок. античных, библейских и исторических реСумароков описывает во вздорной оде минисценций, Сумароков по-своему транспроисходящие изменения в окружающем формирует известные мифы, вводя слемире, связанные с любовью Розы и Зефира, дующие образы. «Нарцисс любуется собою, которые сопровождают ряд образов, соот- / Так Роза, как Зефир тобою». Поэт сравносящихся с образами в торжественных нивает любовь пары с любовью Нарцисса к одах Ломоносова. Например, «Гигант на себе, чтобы показать, насколько крепка их небо горы мещет, / к Юпитеру отверзти любовь. Сравним: «Нарцисс над ясною водверь....; «Там вижу грозного Плутона, дою / Пленен своею красотою, /Стоит, люво мраке мрачный вижу взор, / Узрев меня, буясь сам собой».

бежит он с трона». В последних строках Образ Аполлона связывается с образами Плутон, грозный и устрашающий бог под- Орфея и Амфиона: «Великий Аполлон мяземного мира, приобретает травестийные тется, / Что лира в руки отдается / Орчерты, и сам образ олимпийского бога ста- фею, Амфиону нынь». Вспомним, что музыновится травестированным. ка Орфея заставляла растения склонять ветКак отмечалось выше, образы, исполь- ви, камни — сдвигаться; Амфион игрой на зуемые Сумароковым, соотносясь с гло- лире не просто приводил камни в движение, бальными катастрофами, создают нарочито а заставлял их ложиться в установленное эмоциональный фон. В строках «Вселенная место. Можно предположить, что Орфей — дрожит теперь.... Кавказ на Этну ста- метафорический образ Ломоносова, а Амновится, / В сей час со громом гром сразит- фионом представляется сам поэт. То есть он ся» создается ощущение конца света. Здесь не просто может творить, а творить «правильно», доносить свои мысли до читатеи землетрясение, и устрашающий образ





ФИЛОЛОГИЯ

лей, говорить «простым» языком. Таким «Пекин горит и Рим пылает, / о светской образом, он осмеивает вычурность, витие- славы суета!», «О Бахус, та ль награда ватость лексики своего современника. мне?» (Какая сладость льется в кровь! / В Во вздорных одах Сумароков говорит приятном жаре сердце тает! / Не тут ли якобы от лица Ломоносова, дискредитируя царствует любовь?»),* которые создают мастерство поэта, ставя под сомнение его торжественный стиль. Повторяются синтакталант. Во «Вздорной оде III» образ поэта сические конструкции, построенные по одсвязывается с Ипокреной, и связь эта не ной схеме: «В одну минуту восхищаюсь, / В случайна. Общеизвестно, что Ипокрена — одну минуту возвращаюсь» ; «Ослабли горназвание источника на горе Геликон, кото- дые нынь ямбы, / Ослабли пышны дитирый образовался от удара копыта Пегаса. рамбы» («Надежда оных ободряет, / НаСчиталось, что тот, кто попробует воды из дежда твердо возбуждает....»). В оде Ипокрены, обретает поэтический дар, ста- встречаются олицетворения: «Трава зеленовится поэтом. Очевидно, что строки: ною рукою / Покрыла многие места, / Заря «Напившись ипокреннских вод, / И, их на- багряною ногою выводит новые лета»

пившися, трясуся, /Производитель гром- («Подобно сей царицы взгляды / Сквозь дуких од...«адресованы напрямую Ломо- ши и сердца идут»); сравнения: «Нарцисс носову. Поэт считает, что способность со- любуется собою / Так, Роза, как Зефир товременника творить — это не талант, дан- бою» («По всем народам и странам / Ваш ный человеку от Бога, а некое приобретен- слух приятный протекает, / Языки многих ное качество. Ипокрена довольно часто упо- услаждают, / как благовонный фимиам»).

минается в пародических произведениях с Во «Вздорной оде III» Сумароков нароцелью осмеять поэтические способности чито снижает возвышенный тон од Ломонооппонента или с целью самоиронии. Так, сова, смешивает лексику высокого и низконапример, этот источник встречается у го стиля, что создает определенный комичеПушкина «Батюшкову»: ский эффект. Например, «Орфей, ты больВ пещере Геликона ше не трясися»; «Там вижу грозного ПлуЯ некогда рожден, тона... Узрев меня, бежит он с трона».

Во имя Аполлона Литературная деятельность Сумарокова Тибуллом окрещен. проходила в жесточайшей борьбе с поэтиИ светлой Ипокреной ческой системой Ломоносова. Он постоянно Сыздетства напоенный, обрушивается на Ломоносова в теоретичеПод кровом вешних роз ских работах («Критика на оду». «РассмотПоэтом я возрос...[3, с.77] рение од г. Ломоносова»), где декларирует В том же контексте звучат строки: «Со- основы своей поэтики и отвергает художегласия в сей оде нет... но помни то, что ственную систему Ломоносовской поэзии.

я поэт», которые являются идейным цен- Создавая цикл «вздорных од», выступая тром всего стихотворения. Интересно упо- против излишней «украшенности», эмоминание Пиндара. Известно, что все совре- ционально-поэтической напряженности, асменники называли Ломоносова «русским социативности од Ломоносова, Сумароков Пиндаром». А в строках: «Род смертных вступает в спор средствами пародийной Пиндара высока, / Стремится подражать оды. Его ода носит ярко выраженный сатимой дух» видно, что поэт просто подражает. рический характер и является средством Пародируя стиль од современника, Су- литературной борьбы, которая активно вемароков использует не только лексику и об- лась на протяжении всего «века разума».

разы Ломоносова, но стилистические прие- Жанр стихотворной пародии, видоизменямы и тропы. Например, в оде много ритори- ясь и трансформируясь, получит дальнейческих вопросов, восклицаний, обращений: шее развитие в русской поэзии XVIII века.

Зарождение реализма в японской литературе

ПРИМЕЧАНИЯ

* Здесь и далее в скобках приводятся цитаты из оды Ломоносова «На день брачного сочетания великого князя Петра Федоровича великая княгини Екатерины Алексеевны, 1746 года».

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. Ломоносов М. В. Избранные произведения. Л.: Советский писатель, 1965. 580 с.

2. Морозов А. А. Михаил Васильевич Ломоносов // М. В. Ломоносов. Избранные произведения. Л.:

Советский писатель, 1965. 580 с.

3. Пушкин А. С. Сочинения: В 3 т. Т. 1: Стихотворения; Сказки; Руслан и Людмила: Поэма. М.:

Художественная литература, 1985. 735 с.

4. Сумароков А. П. Избранные произведения. Л.: Советский писатель, 1957. 608 с.

5. Тресиддер Дж. Словарь символов. М.: ФАИР-ПРЕСС, 1999. 448 с.

REFERENCEС

1. Lomonoсov M. V. Izbrannye proizvedenija. L.: Сovetсkij piсatel', 1965. 580 s.

2. Morozov A. A. Mihail Vaсil'evich Lomonoсov // M. V. Lomonoсov. Izbrannye proizvedenija. L.:

Сovetсkij piсatel', 1965. 580 s.

3. Puсhkin A. С. Сochinenija: V 3 t. T. 1: Сtihotvorenija; Сkazki; Ruсlan i Ljudmila: Poema. M.:

Hudozheсtvennaja literatura, 1985. 735 с.

4. Сumarokov A. P. Izbrannye proizvedenija. L.: Сovetсkij piсatel', 1957. 608 s.

–  –  –

ЗАРОЖДЕНИЕ РЕАЛИЗМА В ЯПОНСКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ

Зарождение реализма в японской литературе в конце XIX — начале XX века было обусловлено как влиянием, которое оказали западная натуралистическая и реалистическая литературы на литературный процесс в Японии, так и внутренней общественнолитературной эволюцией.

Ключевые слова: японский реализм и натурализм, сидзэнсюги, влияние европейской литературы.

–  –  –

The emergence of realiсm in Japaneсe literature of the end XIX — beginning XX centurieс waс cauсed by the influence of by Weсtern Naturaliсm and Realiсm literature, as well as by internal сocial-literary evolution Japan.

Keywordс: Japaneсe realiсm and naturaliсm, Сhizenсyugi, influence of European literature.

В странах Востока элементы реалистиче- ской, турецкой, арабской и др.) позже, чем ского метода возникли в литературах, пере- на западе, причём не только в результате живающих эпоху так называемого восточ- внутренней общественно-литературной эвоного Возрождения. Реализм просветитель- люции, но и под прямым воздействием заский, а затем критический оформился в падной, а затем и русской литературы. В восточных литературах (китайской, иран- начале XX века Япония активно знакоми-





Похожие работы:

«КОЛОБОВА ЕКАТЕРИНА АНДРЕЕВНА ФРАЗЕОЛОГИЧЕСКАЯ КОНТАМИНАЦИЯ Специальность 10.02.01 – русский язык АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук Иваново – 2011 Работа выполнена в ГОУ ВПО "Костромской государственный университет им. Н.А. Некрасова" Научный руководитель: кандидат филологических наук, доцент Третьякова Ирина Юрьевна Официальные оппоненты: доктор...»

«Зевахина Наталья Александровна Общая информация Дата рождения: 7 мая 1987 г. Гражданство: РФ Родной город: Москва Личная информация: замужем, есть сын Контактные данные: Мобильный телефон: +7 916 268 79 15 Email: natalia.zevakh...»

«Зиязетдинова Гульназ Даутовиа ЛЕКСИКА ПЧЕЛОВОДСТВА ТАТАРСКОЮ ЛИТЕРАТУРНОГО ЯШКА 10.02 02 Языки народов Российской Федерации (татарский я~.ык) Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук Казань 2003 Работа выполнена в отделе лексикологии и лексикографии Института языка, литературы | исхус...»

«Крыстына Ратайчик Семантика контаминированных образований в языке российских и польских СМИ Acta Universitatis Lodziensis. Folia Linguistica Rossica 9, 79-87 A C T A U N I V E R S I T AT I S L O D Z I E N S I S FOLIA LINGUISTICA ROSSICA 9, 2013 Кр...»

«МЕЛЕХОВА Любовь Александровна КОННОТАЦИЯ ИМПЕРАТИВА Специальность 10.02.01 – русский язык АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук Москва – 2012 Работа выполнена на кафедре современного русского языка Московского государственного областн...»

«МОСКОВСКИЙ РАБОЧИЙ Б Б К 83.3Р Л19 Лакшин В. Я. Л19 Открытая дверь: Воспоминания и портреты.—" М : Моск. рабочий, 1989 — 448 с. Владимир Л а к ш и н — известный ж у р н а л ь н ы й деятель, критик, д...»

«УДК 821.161.1-192(Дягилева Я.) ББК Ш33(2Рос=Рус)-8,445 Код ВАК 10.01.08 ГРНТИ 17.81.31 М. К. МЮЛЛЕР1 Базель ПРИНЦИП МОНТАЖА В ПЕСЕННОЙ ЛИРИКЕ ЯНКИ ДЯГИЛЕВОЙ Аннотация: Янка Дягилева, рок-поэтесса 80-х гг. из Новосибирска, умерла в 1991 г. в возрасте 24 лет и оставила относительно н...»








 
2017 www.doc.knigi-x.ru - «Бесплатная электронная библиотека - различные документы»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.